Big Walter Horton

Биг Уолтер Хортон (Big Walter Horton или Walter «Shakey» Horton; родился 6-го апреля 1921-го года – умер 8-го декабря 1981-го года) – американский блюзовый исполнитель на губной гармонике. Человек очень тихий и скромный, он известен, как один из лучших харперов в истории блюза. Уилли Диксон однажды назвал Хортона лучших игроком на гармонике, что он когда-либо слышал. Музыкальный сайт «AllMusic» кратко характеризует Хортона, как «одного из самых влиятельных блюзовых исполнителей на гармонике всех времён» и указывает, что он «заслуживает особого внимания как пионер игры на губной гармонике через усилитель». В 1982-ом году музыкант был включён в «Зал славы блюза».
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Биг Уолтер «Shakey» Хортон один из величайших блюзовых гармонистов всех времён. Наряду с Литтл Уолтером, Хортон оказал влияние на формирование современного чикагского стиля игры на гармошке с подзвучкой. Нет более ни одного гармошечника (не исключая и Литтл Уолтера), обладающего таким сильным звуком и чувством ритма, как он. Хортон (который, как говорят, был весьма застенчивым человеком) не являлся фактически лидером группы и потому выпустил не много сольных альбомов. Его лучшие работы были в качестве аккомпаниатора, его гармоника на заднем плане и виртуозные партии соло украсили множество записей чикагского блюза, создавая основу для хорошего динамичного джэма. Уолтер был мастером «одиночной ноты», его типичная особенность игры низких нот (обычно сыгранных с глубоким тоном и непревзойденным выбором набора нот) легко узнаваема. Ему, как акомпаниатору, не было равных. Его гармошка на заднем плане звучала ненавязчиво и вместе с тем ярко и свежо, подчёркивая звучание остальных инструментов. Дай Уолтеру шанс сыграть соло, и он покажет один из самых «вкусных» образчиков чикагского стиля за всю его историю. Одна из его особенностей как сольного музыканта – игра мелодий целиком (зачастую в блюзовом стиле), таких, как «La Cucaracha», «Careless Love», «I Almost Lost My Mind» и тому подобных. Из моделей гармоник он использовал «Hohner Marine Band». Он одинаково хорошо владел как игрой в первой позиции (игра в тональности гармоники), так и стандартной для блюза перекрёстной (второй) позицией (игра на D-гармонике в тональности «А»). Биг Уолтер мало играл на хроматике, но в то же время легко мог подражать стилю игры других исполнителей (и его часто просили об этом), хотя у него самого не было достойных подражателей. Он был единственным в своём роде.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Уолтер Хортон родился в городке Хорн-Лэйк в штате Миссиссиппи 6-го апреля 1921-го года, но вскоре они с матерью переехали в Мэмфис, где Уолтер в возрасте пяти лет начал самостоятельно учиться играть на гармошке. Позже он повышал свой уровень владения инструментом, играя с Уиллом Шэйдом и Хэмми Никсоном. Биг Уолтер начал свою профессиональную карьеру в возрасте двенадцати лет. Даже в то время его музыка уже была полна чувственности и душевности.
Его юность прошла в путешествиях по Дельте и джемах во всеразличных местах. В конце 20-х годов он впервые записался, играя с группой «Тhe Memphis Jug Band» (1927). В то время он в основном работал на танцплощадках, вечеринках, пикниках и в придорожных кабаках, так же, как и многие уличные музыканты того времени. Хортон переезжает в Чикаго в конце 40-х годов, но часто бывает в Мэмфисе, записываясь на таких студиях, как «Sun» и «Modern/RPM».
Он начал играть с подзвучкой в ранних 40-х годах, что сделало его одним из первых. Джонни Шайнс вспоминает, что Санни Бой Уильямсон (Райс Миллер) бывало приходил к Уолтеру брать уроки игры. Он также говорит, что Уолтер взял псевдоним «Литтл Уолтер» раньше, чем Литтл Уолтер Якобс, но потом уступил его Якобсу. Якобс подтверждает, что он «соревновался» с Уолтером за это имя в 40-х годах в Мэмфисе. Позднее Хортон назвался «Биг Уолтером», чтобы не возникало путаницы.
Прозвище «Shakey» («трясунчик») прикрепилось за Хортоном из-за его манеры двигать головой во время игры. «Когда Биг Уолтер играл, он сражал всех своим блюзом». Слова продюсера Сэма Филлипса, записывавшего Уолтера в начале 50-х годов. Но Филлипс не единственный, кто это чувствовал. На самом деле, где бы ни играл Биг Уолтер, его музыка была настолько эмоциональна, творческая и тонкая, что люди потом просто не могли его забыть.
Когда он начал работать с Сэмом Филлипсом в начале 50-х, стиль игры самоучки Хортона сыграл решающую роль в возрождении блюза. Его соло могли длиться по десять минут и более, детально прорабатывающие простую мелодию с постоянной изобретательностью и высокой техникой. В 1951-ом году он записал четыре трека на лейбле «Modern/RPM» под названием «Mumbles», но эта запись не стала широко известна.
В 1953-ем году Уолтер покидает Мэмфис насовсем и переезжает в Чикаго, чтобы работать в группе своего друга Эдди Тэйлора. Вскоре он присоединяется к команде Мадди Уотерса (на замену Джуниору Уэллсу, которого забрали в армию) и играет с ним около года. Это было во времена, когда у Хортона завязалась дружба с Уилли Диксоном, дружба, длившаяся двадцать лет. На протяжении нескольких последующих лет Хортон работает с такими чикагскими музыкантами, как Джонни Шайнс, Джимми Роджер и Отис Раш, как в чикагских клубах, так и на студиях звукозаписи.
На протяжении 1950-х годов он записывается на студиях «Chess», «Cobra» и «States». В 60-х годах Хортон продолжает работать с Джимми Роджером, Шайнсом, Тампа Рэдом, Биг Мамой Торнтон, Робертом Найтхоуком, Джонни Янгом и Хаулином Вульфом. В 70-х годах Хортон активно выступает в чикагских клубах, записывается на студиях и появляется на блюзовых и фолк-фестивалях, по большей части с группой Уилли Диксона «Willie Dixon`s Blues All-Stars».
Уолтер Хортон умер в Чикаго 8-го декабря 1981-го года и был включён в список «Тhe Blues Foundation's Hall Оf Fame» в 1982-ом году. Так же известный, как «Босс блюзовой гармоники», Биг Уолтер легко мог заставить свою гармошку мурлыкать, рычать или плакать. И всегда это было с предельной чувственностью, которой и славится блюз.