Рецензия на новый альбом SlipKnoT

Итак, Пол Грей умер, Джои Натан Джордисон уволен, а у Группы SlipKnoT выходит новый альбом. Если вы большой поклонник этой легендарной группы, то поймете, что эти две новости почти несовместимы. А если нет, позвольте же объяснить. Дело в том, что и Джои и Пол являлись основными композиторами альбомов, и их потеря грозила группе огромными проблемами с новым материалом. Но черта с два, альбом вышел, и этот альбом не подтвердил опасений.
Когда мне говорят о SlipKnoT, в голове сразу начинается долбежка по барабанам, а нервы перстраиваются в drop B. SlipKnot — это всегда был numetal, нюшка или как выражаются многие «мазафака» чистой воды. Все альбомы, не смотря на то, что IOWA кидала вполне очевидные намеки на Death, а от All Hope is Gone неплохо так фанило альтернативой. Пятый альбом не стал исключением. Неплохой, отшлифованный nu metal, популярность которого почти ушла со сцен, уступив место другим ««„прогрессивным“»" жанрам. Очень порадовало то, что ребята из SlipKnoT не стали замарачивать себя, на мой взгляд, идиотскими мыслями, разбавлять свою музыку электронными вставками, как это делают многие команды не будем указывать пальцами Кояn или Papa Roach. Также положительным аспектом является то, что Джим Рут, взвалив на себя посильную, как оказалось, ношу основного композитора, решил не забивать альбом под завязку сольными партиями. Рут отличный гитарист и композитор, но когда слушаешь его соло в некоторых песнях, появляется ощущение некой небрежности, недосказанности. Шон и Крис мелькают своей перкуссией почти в каждой песне, и теперь это не просто очередной удар битой по бочке от пива в определенный момент или пару пинков по дополнительным томам. Теперь это неплохие, продуманные партии, украшающие такие треки, как Devil in I, AOV, Skeptic, If Rain Is What You Want итд. Что касается основного драмера, его партии выглядят энергичными, подходят мелодии, но, если сравнивать его с Джои (да мне хочется это сделать, черт возьми), то Джордисон играл не то чтобы лучше нового барабанщика, он играл намного интереснее. И если кто-то слушал Slipknot только из любви к основной барабанной партии, то этот альбом не будет откровением и эврикой в этом плане. Сейчас 2014, а не 90-е, и бласт битами и двойной бочкой 32 долями в темпе 120 уже никого не удивишь, как и качественными, но посредственными сбивками. Также этот альбом не для любителей гитарных каверов, жаждущих очумелых свипов и спермастрельных своей мелодичностью рифаков. Текста почти всех песен на альбоме буквально пронизаны популярными ненормативными словечками из английского лексикона, которые с ненавистью, а кое-где с печалью в голосе выкрикивает Кори Тейлор. Да и сам по себе вокал ближе ко второму альбому группы, где от ненависти и злобы не было продыху ни в одной из песен. Агрессивный харш, Хрустальный чистый, напрягающий шепот и даже обычный разговорный. Попробуйте теперь сказать, что вокал на альбоме банален. Однако некоторые вокальные партии на припевах звучат не в тему. Слушаешь, ждешь, вот он, думаешь, эпик, как вдруг… совсем не то, и совсем не туда(Sarcastrophe). Джим удивил своими композиторскими способностями, выдав тяжелые в звучании, простые в исполнении партии, которым кое-где не хватило самого заветного компонента: банальности. Когда Рут заморачивался с основной мелодией, надо было просто отпустить, как это делали Пол с Джои. Но нет же, Джим накручивал рифаки лишними созвучиями, которые убивали интерес к некоторым трекам. Читателю захочется вставить словечко, мол, в All Hope is Gone были сложные рифы итд итп, но я не считаю этот альбом успешным для группы. Это же Slipknot, а не Metallica, здесь все завязано на ударных. И именно это является одним из факторов, повлиявшим на известность группы. Вернемся же к альбому.
Вообще говоря, в нём откровенно плохих песен нет. Есть средние треки, которые запоминаются только некоторыми моментами. Например убойным брейком (Skeptic, The One That Kills the Least) Но этого недостаточно, чтобы трек вписывать в хиты. Есть песня, приплывшая из Stone Sour, угадайте какая . Есть The Negative One — в прямом смысле слова подарок для фанов. Олд скул ню метала, скороговорка куплета, проплыв припева заставляют нас вспомнить лихой vol.3. Но та же интродукция XIX просто великолепна. Эпитрагичность и несгибаемость этого трека заставит бегать мурашки по вашему телу, а взгляд налиться вековой бренной тоской. Долго думал, стоит ли упоминать об AOV, потому как трек чуть выше среднего, но великолепная задумка с перкуссией на припеве и просто сногсшибательная реприза и мелодичное соло от нового басиста ближе к концовке поднимают этому треку планку вверх. The Devil In I. Один из хитов этого альбома, одна из тех волшебных песен, которую чем больше слушаешь, тем больше в нее влюбляешься. Отличные гитары на куплете, печальный вокал, так идущий голосу Тейлора, позволяют прочувствовать всю обреченность этой композиции. Печаль и глубина последнего слова от группы для Пола Грея в буквальном слове передаётся с первой мелодией, которая открывает Песня Goodbye. Этот трек следует послушать только благодаря внезапному сюрпризу после припева, который переворачивает представление о медляке с ног на голову. Железобетонность хита Nomadic может отрицать только безумец. Основной риф, текст, вокал Кори, незатейливая полушутливая постановка мелодии на припеве, отличное соло от двух гитаристов сделали этот трек лучшим из альбома. Если вам нужен рецепт хита, послушайте эту песню. Custer — это еще одно откровение на альбоме. Специфика припева просто убойная. Уверен, что каждый, слушавший этот трек, на припеве вторили вместе с Тейлором эти слова:«Cut, cut, kill me up and fuck! Fuck! Fuck me up!». Следует отметить также хороший бриджевой проход после припева. Основной риф банален, не правда ли? Но именно он и цепляет.
В целом альбом получился более чем удачным, оригинальным в своем остывающем жанре. Можно сказать, что ребятам удалось найти золотую середину между печальным альбомом, посвященным потере друга и альбомом, которому предстоит стать возрождением группы и самому жанру Nu metal.