20 дек 2021 
XAAPMAH :
XAAPMAH : НЕОНУА́Р
Неонуа́р (neo-noir) — обозначение нуаровой волны, которая прокатилась по американским киноэкранам в первой половине 1970-х годов на фоне уотергейтских разоблачений и неудач американцев во Вьетнаме. Иногда термин распространяют и на цветные фильмы с элементами нуара, которые снимались в более поздний период.
Нуар 1970-х годов
Травма войны во Вьетнаме, череда нераскрытых убийств политических деятелей, сенсационные журналистские разоблачения власть предержащих и рецессия в экономике — эти обстоятельства придали многим фильмам Нового Голливуданалёт неизбывного пессимизма. На этом фоне в Голливуде вновь оказалась востребованной эстетика нуара, которая вышла из моды в оптимистический период экономического бума середины 1950-х годов.
Три года рецессии в США (1973—1975) ознаменовались обоймой фильмов, которые переосмысливали наследие эпохи нуара и полемизировали с ним. Они поднимают более острые темы (тотальная коррупция, семейное насилие, бесправие, инцест) и приходят к более мрачным выводам, чем фильмы 1940-х. Их герои оказываются заложниками собственной принципиальности и старомодного кодекса чести, который не востребован хаотично устроенным обществом сегодняшнего дня:
В «Китайском квартале» Романа Полански (1974) действие происходит в координатах классического нуара (мегаполис 1930-х годов), однако выводы, к которым приходит частный детектив после традиционной для жанра встречи с загадочной незнакомкой, настолько радикальны, что их нельзя себе представить в кинематографе времён кодекса Хейса, требовавшего, чтобы порок под конец фильма был наказан и на все вопросы были даны чёткие и внушающие уверенность ответы.
В «Долгом прощании» Р. Олтмана (1973) сыщик Филипп Марлоуиз «крутых детективов» Р. Чандлера дезориентирован в хиппующей Америке 1970-х, где он напоминает реликт давно канувшей в прошлое эпохи. Он не только не в силах контролировать ход детективной интриги, но и даже домашние животные (кот, собаки) отказывают ему в почтении. Его попытки навести порядок в городе стремительно скатываются в абсурд и едва не заканчиваются для него кастрацией.
В «Разговоре» Ф. Ф. Копполы (1974) и «Ночных ходах» А. Пенна(1975) главный герой в исполнении Джина Хэкмена дотошно собирает ключи к разгадке преступления, однако демонстрирует совершенную неспособность их расшифровать — до тех пор, пока не становится слишком поздно спасать кого бы то ни было, а его собственная жизнь оказывается в опасности.
Эти четыре стилеобразующих фильма, по заключению Британского киноинститута, «развеяли романтический флёр вокруг фигуры частного детектива — странствующего рыцаря в плаще современного покроя, наглядно показав его беспомощность перед лицом господствующего кругом зла, от которого он и сам едва в силах удержаться. Лишённые загадок и сюрпризов, эти неутешительные фильмы только подтверждают, что дело и в самом деле обстоит так плохо, как это нам представлялось».
Нуаровая традиция Нового Голливуда представлена также такими лентами, как «В упор», «Клют», «Злые улицы», «Таксист». Атмосфера всеобщей подозрительности с оттенком паранойи царит в многочисленных политических триллерах того времени («Три дня Кондора» С. Поллака, «трилогия паранойи» А. Пакулы).
ПОСТНУАР
В рейгановскую эпоху задача ревизии жанра и развенчания его мифов теряет актуальность; Голливуд возвращается к игре по жанровым законам. Характерна судьба двух выпущенных в 1981 году фильмов: «Путь Каттера», снятый в лучших традициях «Долгого прощания» и «Китайского квартала», прошёл практически незамеченным, в то время как «Жар тела», повторяющий сюжет «Двойной страховки» (1944), ждал шумный успех. Благодаря этому в моду входят ремейки классических нуаров («Почтальон звонит дважды», «Наперекор всему», «Ночь и город»). Нуаровые ситуации переносятся в совершенно фантастические координаты («Бегущий по лезвию»). В фильмах братьев Коэнов «Просто кровь» и «Перекрёсток Миллера» нуар сгущается до полного абсурда и переходит в чёрный юмор.
В 1990-е годы традицию неонуара продолжают фильмы «Первая сила»,
«Секреты Лос-Анджелеса», «Подозрительные лица», «Помни» и другие. В постнуаре силён элемент субъективизма, многие события оказываются порождены расстроенным сознанием главного героя.
Вслед за «Таксистом» М. Скорсезе(1976) источник зла перемещается извне в сердце главного героя, который не только испытывает соблазн перейти на сторону зла (воспринять преступные методы борьбы с преступностью), но и не находит для себя другого выхода, кроме как уступить этому соблазну (например, в фильме Д. Финчера«Семь», 1995).
Фильмы которые с теми или иными оговорками причисляют к современным формам «нуара» («постнуар», «неонуар»):
«Выстрел в упор» Джона Бурмена
«Клют» Алана Пакулы
«Долгое прощание» Роберта Олтмена
«Китайский квартал» Романа Поланского
«Ночные ходы» Артура Пенна
«Путь Каттера» Ивана Пассера
«Жар тела» Лоуренса Кэздана
«Просто кровь», «Перекрёсток Миллера» и «Человек, которого не было» братьев Коэнов
«Синий бархат», «Дикие сердцем» и «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча
«Элемент преступления» и «Европа» Ларса фон Триера
«Сердце ангела» Алана Паркера
«Подозрительные лица» Брайана Сингера
«Секреты Лос-Анджелеса» Кёртиса Хэнсона
«Преследование», «Помни»
«Трилогия о Темном рыцаре» Кристофера Нолана
«Убийство китайского букмекера» Джона Кассаветиса
«Бегущий по лезвию» Ридли Скотта
«Таинственная река» Клинта Иствуда
«Связь» сестёр Вачовски;
«Дурное воспитание» Педро Альмодовара
«Оправданная жестокость» Дэвида Кроненберга
«Город грехов» Роберта Родригеса
«Ледяной урожай» Гарольда Рэмиса
«Чёрная орхидея» Брайана Де Пальмы
«Соучастник» Майкла Манна
«Кирпич» Райана Джонсона
«Гость» Адама Вингарда
«Холод в июле» Джим Микл
«Драйв» Николаса Виндинга Рефна
«Дзифт» Явора Гырдева
«Бегущий по лезвию 2049» Дени Вильнева
«Врождённый порок» Пола Томаса Андерсона
«Под покровом ночи» Тома Форда;
«Ва-банк» Юлиуш Махульский;
«Терминатор» Джеймс Кэмерон;
«Бешеные псы» и «Криминальное Чтиво» Квентин Тарантино;
«Двойная рокировка» Вэй Кеунг Лау;
«Там, внутри» «Хороший немец» Стивен Содеберг;
«Таксист» и «Остров проклятых» Мартин Скорсезе;
«Богоматерь убийц» Барбе Шрёдер;
«Олдбой» Пак Чхан Ук и Спайк Ли;
«Стукач», «Самурай», «Красный круг» и «Полицейский» Жан-Пьер Мельвиль;
«Спящие» Барри Левинсон;
«Прощай, друг» Жан Эрман;
«Троих надо убрать» Жак Дере;
«Дыра» Жак Беккер;
«Призрак» Роман Полански;
«Побег из Алькатраса» Дон Сигел;
«Фантомас» Андре Юнебель;
«Альфавиль» Жан-Люк Годар;
«Стреляйте в пианиста» и «Невеста была в черном» Франсуа Трюффо;
«Разговор» Фрэнсис Форд Коппола;
«Семь» Дэвид Финчер;
«Хранители» Зак Снайдер;
«Преследователь» На Хончжин;
«Я видел дьявола» Ким Чжи Ун;
«Стрингер» Дэн Гилрой;
«Плохие спят спокойно» Акира Куросава;
«Расплата» Брайан Хелгеленд;
«Профессионал» Жорж Лотнер;
«Плохой полицейский» Абель Феррара;
«Серпико» и «На следующее утро» Сидни Люмет;
«Дом игр» и «Непредвиденное убийство» Дэвид Мэмет;
«Инцидент, или Случай в метро» Ларри Пирс;
«Раскаты грома» Джон Флинн;
«Американский друг» Вим Вендерс;
«Жажда смерти» Майкл Уиннер;
«Колдун», «Разыскивающий» и «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» Уильям Фридкин;
«Аура» Фабиан Бьелински;
«Убей меня снова», «На запад от красной скалы» и «Последнее соблазнение» Джон Дал;
«Токийский скиталец» и «Рожденный убивать» Сэйдзюн Судзуки;
«Друзья Эдди Койла» и «Свидетель» Питер Йетс;
«Водитель» Уолтер Хилл;
«Побег» Сэм Пекинпа;
«Нулевой фокус» Ёситаро Номура;
«Частный детектив» Филипп Лабро;
«Темный город» Алекс Пройас;
«Американский жиголо» Пол Шредер;
«Банда Гриссомов» Роберт Олдрич;
«Письмо из Кремля» Джон Хьюстон;
«Любовь холоднее смерти» Райнер Вернер Фасбиндер;
«Позднее шоу», «В ночной тиши» и «Сумерки» Роберт Бентон;
«Дзета» Коста-Гаврас;
«Сожженная карта» Хироси Тэсигахара;
«Мона Лиза» Нил Джордан;
«Грозовой понедельник» Майк Фиггис;
«Убийца выходит из тени» Жорж Франжю;
«Хладнокровное убийство» Ричард Брукс;
«Каждому свое» Элио Петри;
«Кто остановит дождь» Карел Рейш;
«Мгновение ока» Майкл Эптед;
«Пальцы» Джеймс Тобэк;
«Обещание» Шон Пенн;
«Год дракона» и «Часы отчаяния» Майкл Чимино;
«Апгрейд» Ли Уоннелл;
«Почтальон всегда звонит дважды», «Черная вдова» и «Кровь и вино» Боб Рейфелсон;
«Ненависть» Матьё Кассовиц;
«Игра с огнем» Деннис Хоппер;
«Ночь и город» Ирвин Уинклер;
«Убрать Картера» и «Крупье» Майк Ходжес;
«Свидетель» Питер Уир;
«Несмотря ни на что» Тэйлор Хэкфорд;
«Умереть заново» Кеннет Брана;
«Прощай, любовник» Ролан Жоффе;
«Мелодия из подвала» Анри Верней;
«Двое в городе» и «Закон выжившего» Хосе Джованни;
«Ромео истекает кровью» Питер Медак;
«Джек Ричер» Кристофер МакКуорри;
«Балет пуль» Синъя Цукамото;
«Якудза» и «Без злого умысла» Сидни Поллак;
«Под Сильвер-Лэйк» Дэвид Роберт Митчелл;
«Чистыми руками» Серджиу Николаеску;
«Идеальное убийство» Эндрю Дэвис;
«Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль» Дрю Годдард;
«Любой ценой» Дэвид Маккензи;
«Основной инстинкт» Пол Верховен;
«Простой план» Сэм Рэйми;
«Тебя никогда здесь не было» Линн Рэмси;
«Конченая» Вон Стайн;
«Бессоница» Эрик Шёлдбьерг;
«Море Солтона» Д. Дж. Карузо;
«Ограбление казино» Эндрю Доминик;
«Фейерверк» Такеши Китано;
«Смертный приговор» Джеймс Ван;
«Полярный» Юнас Окерлунд;
«Хорошее время» Братья Сафди;
«Дьявол в деталях» Джон Ли Хэнкок;
«Воспоминания» Лиза Джой;
«Джон Уик» Чад Стахелски;
«Воспоминания об убийстве» Пон Чжун Хо.
Западный кинематограф оказывал свое влияние и на киноискусство стран социалистического лагеря. Поэтому стиль нуар не обошел стороной советское/российское кино, оставив большой пласт «перестроечного кино», или «чернухи» (название является аналогом французского слова «нуар»). В 2000—2010-е годы с той или иной регулярностью на экран выходят различные многосерийные и полнометражные фильмы, созданные на основе нуар-стилистики.
Русский постнуар
«Трое вышли из леса» (1958) Константин Воинов;
«Восточный коридор» (1966) Валентин Виноградов;
«Преступление и наказание» (1969) Лев Кулиджанов;
«Семнадцать мгновений
Нуар 1970-х годов
Травма войны во Вьетнаме, череда нераскрытых убийств политических деятелей, сенсационные журналистские разоблачения власть предержащих и рецессия в экономике — эти обстоятельства придали многим фильмам Нового Голливуданалёт неизбывного пессимизма. На этом фоне в Голливуде вновь оказалась востребованной эстетика нуара, которая вышла из моды в оптимистический период экономического бума середины 1950-х годов.
Три года рецессии в США (1973—1975) ознаменовались обоймой фильмов, которые переосмысливали наследие эпохи нуара и полемизировали с ним. Они поднимают более острые темы (тотальная коррупция, семейное насилие, бесправие, инцест) и приходят к более мрачным выводам, чем фильмы 1940-х. Их герои оказываются заложниками собственной принципиальности и старомодного кодекса чести, который не востребован хаотично устроенным обществом сегодняшнего дня:
В «Китайском квартале» Романа Полански (1974) действие происходит в координатах классического нуара (мегаполис 1930-х годов), однако выводы, к которым приходит частный детектив после традиционной для жанра встречи с загадочной незнакомкой, настолько радикальны, что их нельзя себе представить в кинематографе времён кодекса Хейса, требовавшего, чтобы порок под конец фильма был наказан и на все вопросы были даны чёткие и внушающие уверенность ответы.
В «Долгом прощании» Р. Олтмана (1973) сыщик Филипп Марлоуиз «крутых детективов» Р. Чандлера дезориентирован в хиппующей Америке 1970-х, где он напоминает реликт давно канувшей в прошлое эпохи. Он не только не в силах контролировать ход детективной интриги, но и даже домашние животные (кот, собаки) отказывают ему в почтении. Его попытки навести порядок в городе стремительно скатываются в абсурд и едва не заканчиваются для него кастрацией.
В «Разговоре» Ф. Ф. Копполы (1974) и «Ночных ходах» А. Пенна(1975) главный герой в исполнении Джина Хэкмена дотошно собирает ключи к разгадке преступления, однако демонстрирует совершенную неспособность их расшифровать — до тех пор, пока не становится слишком поздно спасать кого бы то ни было, а его собственная жизнь оказывается в опасности.
Эти четыре стилеобразующих фильма, по заключению Британского киноинститута, «развеяли романтический флёр вокруг фигуры частного детектива — странствующего рыцаря в плаще современного покроя, наглядно показав его беспомощность перед лицом господствующего кругом зла, от которого он и сам едва в силах удержаться. Лишённые загадок и сюрпризов, эти неутешительные фильмы только подтверждают, что дело и в самом деле обстоит так плохо, как это нам представлялось».
Нуаровая традиция Нового Голливуда представлена также такими лентами, как «В упор», «Клют», «Злые улицы», «Таксист». Атмосфера всеобщей подозрительности с оттенком паранойи царит в многочисленных политических триллерах того времени («Три дня Кондора» С. Поллака, «трилогия паранойи» А. Пакулы).
ПОСТНУАР
В рейгановскую эпоху задача ревизии жанра и развенчания его мифов теряет актуальность; Голливуд возвращается к игре по жанровым законам. Характерна судьба двух выпущенных в 1981 году фильмов: «Путь Каттера», снятый в лучших традициях «Долгого прощания» и «Китайского квартала», прошёл практически незамеченным, в то время как «Жар тела», повторяющий сюжет «Двойной страховки» (1944), ждал шумный успех. Благодаря этому в моду входят ремейки классических нуаров («Почтальон звонит дважды», «Наперекор всему», «Ночь и город»). Нуаровые ситуации переносятся в совершенно фантастические координаты («Бегущий по лезвию»). В фильмах братьев Коэнов «Просто кровь» и «Перекрёсток Миллера» нуар сгущается до полного абсурда и переходит в чёрный юмор.
В 1990-е годы традицию неонуара продолжают фильмы «Первая сила»,
«Секреты Лос-Анджелеса», «Подозрительные лица», «Помни» и другие. В постнуаре силён элемент субъективизма, многие события оказываются порождены расстроенным сознанием главного героя.
Вслед за «Таксистом» М. Скорсезе(1976) источник зла перемещается извне в сердце главного героя, который не только испытывает соблазн перейти на сторону зла (воспринять преступные методы борьбы с преступностью), но и не находит для себя другого выхода, кроме как уступить этому соблазну (например, в фильме Д. Финчера«Семь», 1995).
Фильмы которые с теми или иными оговорками причисляют к современным формам «нуара» («постнуар», «неонуар»):
«Выстрел в упор» Джона Бурмена
«Клют» Алана Пакулы
«Долгое прощание» Роберта Олтмена
«Китайский квартал» Романа Поланского
«Ночные ходы» Артура Пенна
«Путь Каттера» Ивана Пассера
«Жар тела» Лоуренса Кэздана
«Просто кровь», «Перекрёсток Миллера» и «Человек, которого не было» братьев Коэнов
«Синий бархат», «Дикие сердцем» и «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча
«Элемент преступления» и «Европа» Ларса фон Триера
«Сердце ангела» Алана Паркера
«Подозрительные лица» Брайана Сингера
«Секреты Лос-Анджелеса» Кёртиса Хэнсона
«Преследование», «Помни»
«Трилогия о Темном рыцаре» Кристофера Нолана
«Убийство китайского букмекера» Джона Кассаветиса
«Бегущий по лезвию» Ридли Скотта
«Таинственная река» Клинта Иствуда
«Связь» сестёр Вачовски;
«Дурное воспитание» Педро Альмодовара
«Оправданная жестокость» Дэвида Кроненберга
«Город грехов» Роберта Родригеса
«Ледяной урожай» Гарольда Рэмиса
«Чёрная орхидея» Брайана Де Пальмы
«Соучастник» Майкла Манна
«Кирпич» Райана Джонсона
«Гость» Адама Вингарда
«Холод в июле» Джим Микл
«Драйв» Николаса Виндинга Рефна
«Дзифт» Явора Гырдева
«Бегущий по лезвию 2049» Дени Вильнева
«Врождённый порок» Пола Томаса Андерсона
«Под покровом ночи» Тома Форда;
«Ва-банк» Юлиуш Махульский;
«Терминатор» Джеймс Кэмерон;
«Бешеные псы» и «Криминальное Чтиво» Квентин Тарантино;
«Двойная рокировка» Вэй Кеунг Лау;
«Там, внутри» «Хороший немец» Стивен Содеберг;
«Таксист» и «Остров проклятых» Мартин Скорсезе;
«Богоматерь убийц» Барбе Шрёдер;
«Олдбой» Пак Чхан Ук и Спайк Ли;
«Стукач», «Самурай», «Красный круг» и «Полицейский» Жан-Пьер Мельвиль;
«Спящие» Барри Левинсон;
«Прощай, друг» Жан Эрман;
«Троих надо убрать» Жак Дере;
«Дыра» Жак Беккер;
«Призрак» Роман Полански;
«Побег из Алькатраса» Дон Сигел;
«Фантомас» Андре Юнебель;
«Альфавиль» Жан-Люк Годар;
«Стреляйте в пианиста» и «Невеста была в черном» Франсуа Трюффо;
«Разговор» Фрэнсис Форд Коппола;
«Семь» Дэвид Финчер;
«Хранители» Зак Снайдер;
«Преследователь» На Хончжин;
«Я видел дьявола» Ким Чжи Ун;
«Стрингер» Дэн Гилрой;
«Плохие спят спокойно» Акира Куросава;
«Расплата» Брайан Хелгеленд;
«Профессионал» Жорж Лотнер;
«Плохой полицейский» Абель Феррара;
«Серпико» и «На следующее утро» Сидни Люмет;
«Дом игр» и «Непредвиденное убийство» Дэвид Мэмет;
«Инцидент, или Случай в метро» Ларри Пирс;
«Раскаты грома» Джон Флинн;
«Американский друг» Вим Вендерс;
«Жажда смерти» Майкл Уиннер;
«Колдун», «Разыскивающий» и «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» Уильям Фридкин;
«Аура» Фабиан Бьелински;
«Убей меня снова», «На запад от красной скалы» и «Последнее соблазнение» Джон Дал;
«Токийский скиталец» и «Рожденный убивать» Сэйдзюн Судзуки;
«Друзья Эдди Койла» и «Свидетель» Питер Йетс;
«Водитель» Уолтер Хилл;
«Побег» Сэм Пекинпа;
«Нулевой фокус» Ёситаро Номура;
«Частный детектив» Филипп Лабро;
«Темный город» Алекс Пройас;
«Американский жиголо» Пол Шредер;
«Банда Гриссомов» Роберт Олдрич;
«Письмо из Кремля» Джон Хьюстон;
«Любовь холоднее смерти» Райнер Вернер Фасбиндер;
«Позднее шоу», «В ночной тиши» и «Сумерки» Роберт Бентон;
«Дзета» Коста-Гаврас;
«Сожженная карта» Хироси Тэсигахара;
«Мона Лиза» Нил Джордан;
«Грозовой понедельник» Майк Фиггис;
«Убийца выходит из тени» Жорж Франжю;
«Хладнокровное убийство» Ричард Брукс;
«Каждому свое» Элио Петри;
«Кто остановит дождь» Карел Рейш;
«Мгновение ока» Майкл Эптед;
«Пальцы» Джеймс Тобэк;
«Обещание» Шон Пенн;
«Год дракона» и «Часы отчаяния» Майкл Чимино;
«Апгрейд» Ли Уоннелл;
«Почтальон всегда звонит дважды», «Черная вдова» и «Кровь и вино» Боб Рейфелсон;
«Ненависть» Матьё Кассовиц;
«Игра с огнем» Деннис Хоппер;
«Ночь и город» Ирвин Уинклер;
«Убрать Картера» и «Крупье» Майк Ходжес;
«Свидетель» Питер Уир;
«Несмотря ни на что» Тэйлор Хэкфорд;
«Умереть заново» Кеннет Брана;
«Прощай, любовник» Ролан Жоффе;
«Мелодия из подвала» Анри Верней;
«Двое в городе» и «Закон выжившего» Хосе Джованни;
«Ромео истекает кровью» Питер Медак;
«Джек Ричер» Кристофер МакКуорри;
«Балет пуль» Синъя Цукамото;
«Якудза» и «Без злого умысла» Сидни Поллак;
«Под Сильвер-Лэйк» Дэвид Роберт Митчелл;
«Чистыми руками» Серджиу Николаеску;
«Идеальное убийство» Эндрю Дэвис;
«Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль» Дрю Годдард;
«Любой ценой» Дэвид Маккензи;
«Основной инстинкт» Пол Верховен;
«Простой план» Сэм Рэйми;
«Тебя никогда здесь не было» Линн Рэмси;
«Конченая» Вон Стайн;
«Бессоница» Эрик Шёлдбьерг;
«Море Солтона» Д. Дж. Карузо;
«Ограбление казино» Эндрю Доминик;
«Фейерверк» Такеши Китано;
«Смертный приговор» Джеймс Ван;
«Полярный» Юнас Окерлунд;
«Хорошее время» Братья Сафди;
«Дьявол в деталях» Джон Ли Хэнкок;
«Воспоминания» Лиза Джой;
«Джон Уик» Чад Стахелски;
«Воспоминания об убийстве» Пон Чжун Хо.
Западный кинематограф оказывал свое влияние и на киноискусство стран социалистического лагеря. Поэтому стиль нуар не обошел стороной советское/российское кино, оставив большой пласт «перестроечного кино», или «чернухи» (название является аналогом французского слова «нуар»). В 2000—2010-е годы с той или иной регулярностью на экран выходят различные многосерийные и полнометражные фильмы, созданные на основе нуар-стилистики.
Русский постнуар
«Трое вышли из леса» (1958) Константин Воинов;
«Восточный коридор» (1966) Валентин Виноградов;
«Преступление и наказание» (1969) Лев Кулиджанов;
«Семнадцать мгновений
Навигация (1/2): далее >
Сообщество: Fans Of Cinema
 28 |  1 |  2 |  0 |
 |  |  |
Комментарии (1)
Для добавления комментариев необходимо авторизоваться
